Мотивация главной героини для многих остаётся сомнительной, хотя, при попытке встроить данный фильм в контекст более раннего творчества Гриффита (с участием той же Бланш Свит), можно предположить, что Режиссёр предлагает нам свою раннюю интерпретацию Стокгольмского синдрома.
Что помимо хронометража отличает этот фильм от более ранних работ Гриффита - это не кромешно-трагический финал.
5/10
Фильм, снятый женщинами о женщинах для женщин, немного неудобно ругать из-за того, что не сразу понятно, нужно ли ему давать социальную скидку за важность темы, феминистический настрой и прочие любительские обстоятельства, но потом сравниваешь его, к примеру, с Телом и Душой того же года, и видишь насколько просто и бесхитростно он устроен. Дидактизм в повествовании, пользуясь таким сравненением, уже никак не получается оправдать, скомканность изложения событий тоже. Сьёмки вот замечательные, очень динамичные и сами по себе, и в отдельных сценах погони на автомобилях или на американских горках особенно хороши. Красное платье это её выразительное. Остаётся вопрос, правильно ли что не говорят открыто про проституцию или напрасно скромничают? Зачем же тогда на красный халат давить, и фонарей столько красить, если неважно из-за чего женщину ущемляют? Игра ещё немного картонная.
упд: на следующий день случайно увидел в журнале Советский экран за 1925 год фотографию из фильма Ведьмы Кристенсена и окончательно убедился в том, что за остроту темы скидки давать нельзя.
5/10
Поневоле задумываешься, до какой степени чекисты так выписаны под политическим влиянием 1925 года, и что из изображённого реалистично.
Новшеств в фильме вроде никаких, смотреть приятно, темп спокойный и ровный, без провисаний.
Санки, конечно, хорошо отпечатываются.
5/10
Поставленнный в сельско-крестьянских живописных декорациях экспрессионистский фильм про конфликт миров и делёж наследства Старого Замка, относительно которого в самом начале заявлено, что всё в прах обратится.
Возможно, не самый изысканный и изобретательный, к тому же с несколько диссонирующим посреди пасторального пейзажа заламыванием рук.
6/10
Занимательный этнографический экскурс в мир армянских традиций, динамичный и драматичный, но не лишённый театральности. Возможно, немного менее техничный в сравнении с другими фильмами 25-26 годов.
5/10
Редкое по своей честности изображение спора об эффективности госмонополии на насилие заканчивается ядерным ударом по стороннику государства и инопланетным монстром - по обоим.
Также в фокусе использование инвалидов как политического инструмента одноразового применения, утилизация несговорчивых политиков и меняющееся от ненависти до любви за один день настроение общества.
Бабушкин персиковый лимонад как бонус.
Галь Гадот - единственный визуальный успех всего фильма.
2/10
История немного про колонизацию, немного про конфликт Старого и Нового миров, немного про непреодолимое неравенство (возможностей, ресурсов и справедливости) изображённая от лица Иисусоподобного персонажа, который не только научился предоставлять людям право умереть, но и убивать своими руками.
Визуально совершенно тупое порноподобное и неуравновешенное бедствие.
2/10
Немного запоздалое изложение проблемы поддельных новостей, в несколько отличающемся виде ранее уже появлявшейся в фильмах про Человека-Паука, мало что добавляет к её содержанию, однако, предлагает своего рода решение - глупые видео-блоги и прочую низовую активность, в этот раз, в сравнении с предыдущим фильмом, обходясь без антисистемных левых идей, но продолжая антивозрастную агитацию.
Хотя, какие-то намёки на "ври, да не завирайся" и ложь во благо тоже прослеживаются.
Визуально, конечно, фильм абсолютно беспомощный.
2/10
Кинематографическое изображение женского оргазма в стилистике Рубенса с недоразвитым сюжетом, плоскими персонажами и несколько однообразными трюками.
4/10
upd: свободное толкование сюжета позволяет включить в него алконарко-составляющую в качестве предыстории трёх испытательниц-экспериментаторш, из которых одна постарше отъехала, вторая завязала и завела семью, а третья стала обнаруживать себя в незнакомых местах, провалы в памяти, являющееся в ключевые моменты супер-эго, а потом смогла выкарабкаться, преодолеть себя, освободить внутренние силы... и двинуть куда-то с каким-то мутным полулегальным негром.
Отличное кино. Плюс балл.
5/10
Милая история с обаятельными персонажами и ограниченным набором шуток начинает буксовать когда они заканчиваются и стеснительно затыкать дыры какими-то случайными персонажами.
3/10
Красивая и масштабная визуально бессмысленная сбивчивая нелепица, остающаяся набором самостоятельных эффектных номеров, не складывающися в единое произведение.
3/10
Одномерная и лживая история чёрного радикализма. Тупая, как картон, из которого делали персонажей.
2/10
Это, наверное, первый фильм во всей серии, который прямо пытается быть настоящим произведением искусства, показывать, а не только рассказывать, и у него почти получается. Содержательная часть посвящена колониальной политике, обелению истории и подвигу народа, немножко смешанно изображаясь на экране, с аллюзиями на нацистов, неонацистов, использование ядерного оружия и поиск нового дома евреями после Холокоста.
5/10
Обаятельно-расистский фильм о взрослении на фоне картонных декораций в вакууме.
Даже Китон халтурит.
2/10
Плохой и сбивчивый вариант истории о конфликте отцов и детей, даже шире - конфликте с преемственностью. Выясняется, что важнее кто воспитал. Неожиданно. Остальное ещё более невнятно.
2/10
Из сверхтоксичного суперсоциопата выжимают предмет слезливой жалости, а потом делают спасителем вселенной, не запрещая ему и дальше нарушать правила.
Вероятно, самый ультра-правый фильм из всей серии.
Спецэффекты приятно смотреть было.
2/10
Мне понравились съёмки.
Ещё хороша идея отсутствия серьёзного противника. Он есть, но он сначала незаметен, потом исчезает, самостоятельных действий предпринимает мало, снижает риски эскалации конфликта, а потом и вовсе самоустраняется. Тем нелепее выглядит аутоагрессия перераздутой военной машины.
Любопытно поставлен вопросы внешнего и внутреннего контроля за применением силы, об эксплуатации несовершеннолетних в военных конфликтах, уголовников, отставных, о исторической памяти, справедливости, возмездии и личной ответственности. И о сырьевых колониях, которые также можно использовать как убежища.
4/10
Назидательная история о том, что выскочки, не считающиеся со своими старшими товарищами, будут уничтожены максимально унизительным образом - натравленными социально деклассированными элементами.
К сожалению, я не смог разобрать за жирным слоем комедийно-драматургического фарса, спецэффектов и декораций вменяемой социальной конструкции.
Герои - психопаты и олигофрены, правительство беспомощно, остальная вселенная состоит из одних преступников, а какой-то полоумный тип с корпспейнтом зачем-то решил разрушить планету... на этот счёт нет никаких комментариев, но ничего кроме культурного конфликта быть не может - плохиш топчет жизнерадостным большеглазым девочкам цветник.
Енот отвратителен.
3/10
Агенты сами запутались кто от кого что скрывает, не ориентируются в событиях и людях, но точно знают - если кто-то в тебя стреляет, то он плохой. С этой нехитрой житейской мудростью согласны все, кроме Капитана Америки, который, будучи мазохистом, получает удовольствие и средство для самоизучения через осуществляемое над ним насилие.
Очень увлекательно, конечно, было слушать рассуждения о безопасности и добровольном отказе от свободы посреди коронавирусной пандемии. Наверное, тут должно быть место для конспирологического суждения.
Съёмки очень эффектные и динамичные. Голова только кружится.
3/10
Хорошая и простая инструкция для тех, кому приходится сталкиваться с притязаниями на что-то, аргументируемыми более древним происхождением и "это раньше принадлежало нам" - нужно натравить на незваного правообладателя полоумного учёного без штанов, у него есть гипотеза, скрученное скотчем оборудование и пакет успокоительных - набор для любого межпланетарного конфликта.
Попутно нам рассказывают что делать с выживающими из ума царями. Оказывается, ничего. Народ в расход, царство несмотря на внешний лоск не стоит и гроша ломаного, раз при первом же нападении рассыпается по кусочкам, а сам он куда-нибудь денется. Без сентиментов.
2/10
Если расчистить драматургичускую жанровую мишуру и обсуждение светских тем, то останется назидательное повествование о выключенных социальных лифтах в структуре американской власти. Можешь изобрести что угодно и стать кем угодно, но если правительство, президент или армия (или связанные с ней частные компании) тебя не одобрят, то готовься быть уничтоженным. Изобретения твои разрушат, достижения сотрут, а потом победители сами в честь себя запустят многомиллионный салют. Потому что могут.
Кубики на животе Пэлтроу внушительно выглядят.
3/10
Преодолевая внутрение разногласия хорошие американские фашисты, придерживающиеся риторики в стиле гонки вооружений и - на момент 2012 года ещё не так отчётливо выраженной реставрации - make america great again, победили неамериканских фашистов from outer space, у которых никакой внятной риторики и идеологии кроме идеи порабощения и освобождения от свободы нет, и заодно утёрли нос своему фашистскому американскому правительству. Ещё и всех граждан успокоили - мол, занимайтесь своими делами, мы в нужный момент отвлечёмся от своих повседневных преступлений подвигов и спасём всех. Честно-честно. Даже если для этого придётся украсть коллекцию редких карточек из чужого шкафчика.
Очень зрелищный пересказ атмосферы 9/11 в карнавальных декорациях выглядит исключительно картонно, хотя от стерильной среды супергеройского жанра сложно было ожидать другого. Вся мотивация смены поведения героев, смены декораций и прогресса борьбы исключительно условная и продиктована законами жанра. Часть сцен не мотивирована вообще ничем и не добавляет никакого смысла происходящему, отчего становится ещё обиднее за долгие потраченные два с половиной часа.
В историческом контексте американской политики, наверное, этот фильм сделал для победы Трампа больше, чем вся его официальная предвыборная компания.
3/10
Какое-то совершенно дуболомное скудоумие поразило персонажей и создателей этого фильма, заставляя делать всё более нелепые поступки. Отдельным героям достались хорошие актёры, каким-то - физически привлекательные, остальным - отходы.
3/10
Околоклассическая драматургия в мешанине характеров и персонажей воспринимается очень неоднозначно, особенно в контексте отсутствия пространства для актёрской игры, но хотя бы можно посмотреть на Портман, она милая. Ещё персонаж Эльбы занятный.
3/10
Сумбурное изложение истории американского бизнеса глазами победителей выглядит как воспевающая ненаказуемое лицемерие халтурная экранизация басни "Ты виноват уж тем, что хочется мне кушать". 2/10
Ещё неприятно смотреь как об негров ноги вытирают.
Бессмысленная драма о бесконтрольной силе, в которой нет ни малейшей разницы между одержимыми учёными и дубоголовыми военными, должна, наверное, служить напоминанием о возможности утраты контроля над собственными созданиями, но у человечества в истории есть и Чудовище Франкенштейна, и вторая мировая война, и атомная бомба.
Запредельная концентрация тупизны.
Только на Лив Тайлер и можно смотреть. Даже Рио выглядит как говно.
2/10
Смешно упрекать фильмы про супергероев в излишней формальности, банальности и избыточнй клишированности - равно как и другие формализованные виду искусства вроде балета или оперы, однако, к деталям истории тоже есть вопросы. Исключительно функциональное использование людей, отсутствие малейшего подобия человеческих чувств, сострадания и сопереживания, картиночно-показательное раскаяние в десятилетиями игнорирумых собственных преступлениях в высшей степени расслоённое сословное общество - это всё - аргументы в оправдание социо/психопатической политики современных США. То есть, то, что привело Хиллари и Трампа в финал президентской гонки - людоедство чистой воды.
2/10
Очень скромно поставленная мелодрама с заменой настоящего моря и кораблей на декорации и бутафорию вытягивает не столько за счёт сюжета, простого, но не до мучительности, сколько за счёт вызывающих сочувствие главных героев. Они оба делают глупости, оба ошибаются, и не только в действиях, но и в чувствах, в восприятии друг друга. Оба остаются по-своему несчастными весь фильм и, несмотря на формальные обьятия в последней сцене, не дают причин предполагать счастье в будущем. Пожалуй, премия за самый безрадостно-мучительный и горький поцелуй должна достаться этому фильму. Игра Дороти Макэйл очень замечательная и тонкая, Ричарда Бартелмесса - несколько картонная и прямолинейная. Темп повествования большей частью достаточно живой, но иногда замедляется и провисает.
Приятный фильм на вечер.
Вряд ли можно заподозрить авторов фильма "Москва слезам не верит" в прямом заимствовании, однако типология главного героя у них общая.
