Citizen Kane, 1941

КЕЙНКЕЙНКЕЙН - раздаётся крик на протяжении всего фильма.

Уэллс задавливает многозначностью, многоплановостью и многомерностью настолько, что найти что-то единичное совершенно бесполезно. Так получается, что между отсутствие ответа и множеством их разницы вовсе никакой нет. А есть ли тогда разница между действием и действительностью, которая кажется столь очевидной в отношении Кейна?

В любом случае, что бы мы тут ни думали, фильм бесподобен даже одной только формой. Ему можно было бы даже и не иметь содержания. Или иметь что-то такое, что может быть произнесено шёпотом.

, лично - 10/10

I Hear Sirens

В рамках программы по борьбе против последствий забывчивости проводится пробный запуск проекта учёта личного музыкального ограмотнения.

сил моих никаких уже нет запоминать имена их бесчисленные

I Hear Sirens

Пост-рок без всяких выдумок, простой и незатейливый. Цитаты из GY!BE и вокальные партии встречаются в по-плохому неожиданных местах.

Впрочем, ничем кроме своей стереотипности раздражения не вызывает, нисколько не нудно, не скучно. Слушать можно, можно забыть.

проверено:

2007, I Hear Sirens

2009, Beyond the Sea, Beneath the Sky

Жизнь с идиотом, 1993

Для тех кто знает Рогожкина по более поздним работам, вроде бы как совершенно комедийным, будет очень полезно посмотреть откуда же растут их якобы комедийные ноги.

В причудливо-трэшевом рисунке переплелись бухло, содомия, раннепостилипочтиещёсоветская интеллигенция и психически нездоровые люди. Последнее, впрочем, не гарантирует, противореча постулатам диалектического марктериализма, наличие людей психически здоровых, и в фильме таковых нет.

А что есть - это махание красным тряпкой перед быком целевой аудитории - той самой интеллигенцией, и, смею уверить, махание крайне успешное, интеллигенция бросается на красную тряпку и сейчас, через семнадцать лет. Есть привычный рогожкинский балаган, здесь представляющий ещё более гремучую смесь чем когда либо: лошади, красноармейцы, алкоголики с роялем и даже помещики. Чёрт с ним, с балаганом, но вот динамика, вот планы - вот что достойно всякого восхищения. Рогожкин в открытую бессовестно ворует интересующие его планы из работ других режиссёров, заставляя восхищаться не то находчивостью, не то смелостью. Но не только заимствования, но и свои выдумки (а может просто из менее известного натасканное) радуют глаз. Часть из этого будет использована им же в более поздних работах, часть - другими. Уровень гиперцитированности зашкаливает в в обе стороны.

Эх!

, лично - 9/10

Country Life, 1994

- Зачем ты стреляешь попугаев?
- Они объедают яблоки.
- Но я не вижу тут ни одного яблока
- Вырастут!

Постановка Чехова в традиционных австралийских пейзажах и персонажах уже немолодого и лично играющего одну из основных ролей Майкла Блэйкмора была признана достаточно "чеховской", особенно по австралийским меркам. Успех фильма, как говорят знающие люди, может быть составлен и тем недоразумением, по которому Чехову не удавалось произвести на публику желанный эффект комичности своими пьесами; да, смешное здесь есть. Ну, есть, конечно, и драма, без неё никак. Вот только запоминаются больше пьяные песни, ворчливая домоуправительница и скачущие кенгуру. Хорошо, вот просто хорошо. Мы, конечно, всё это уже видели, и далеко не один раз, и не в самых неизвестных картинах, а уж к девяносто четвёртому году так и вообще - миллион раз уже, но напряжения-раздражения-скучания нет никакого.
, лично - 7/10

Kárhozat, 1987

Мутные и скомканные философские рассуждения неизвестно о чём, дождь в пивные кружки и простецкая драма, выставленная несмешной трагедией. Да, ещё пьянство, танцы, мусор, навоз и собаки.
Никто ничего не понимает, но всё повторяется заново, и из этого не вырваться.
Будь Кафка венгром-кинорежиссёром, да не желай он блистать умом - снял бы это Проклятье. Хотя, кто-то говорит, здесь что-то нерационально-прекрастное есть.
, лично - 7/10

Fitzcarraldo, 1982

Ещё одно южноамериканское безумие с той же самой парой безумцев Герцог-Кински. В этот раз - менее древнее, менее молчаливое и, показалось, менее безумное, но ничуть не более понятное.
Вообще, даже если бы в фильме не было никаких символов, никаких идей, никаких находок, его всё равно можно было бы считать великим, хотя бы только за тот сверхнатурализм, которого добивается Герцог в сьёмочном процессе, действительно двигая корабли в горы, и не удивлюсь если по-настоящему убивая индейцев. Вторят ему в этой правдивости и актёры, буквально проживая свои роли перед камерой.
А всё остальное - символы и символы, притом, надо заметить, достаточно ненавязчивые и нежные, не превращающие фильм в средство для трипа, как это иногда бывает.
, лично - 8/10

Aguirre, der Zorn Gottes, 1972

Шизофренически спокойное и методичное разглядывание персонажей и идей - вот основной принцип Вернера Герцога, в сем фильме проявившийся в полной мере. Этот принцип режиссуры можно использовать как пособие по нахождению совершенно противного человеческому естеству, но не комичному, а, наоборот, страшному и непонятному, яростному и безумному, гневу Божию. Само человечество воспринимается как нечто несуразное, нелепое и бессмысленное, даже случайное, легко заменяемое, скажем, обезьянками; оно временно и конечно, способно исчезнуть в любую секунду. В сравнении с ним, предмет любования Вернера выглядит сверхмонументально и вечно, божественно.
Актёрская игра производит несколько неоднозначное впечатление, но назвать её средней или посредственной, а уж тем более плохой, никак нельзя; она своеобразна. Постановка и съёмки - на высшем уровне, последняя сцена достойна считаться одной из лучших.
Сюжетно плох и затянут, вот тут не отнять.

, лично - 8/10

A Serious Man, 2009

-Чему мы научились?
— Не знаю, сэр.
— Я тоже не знаю. Научились больше этого не делать. Ещё бы знать, что мы сделали. Ни хрена не понимаю

Коэны удивительно хитро попадают в современность со своими стилизациями событий, пусть и выдуманных, давности лет в сорок.
Отлично: Есть у нас вопрос. Есть такой же вопрос у героев. Есть у них его решение. Ну, или решения у них нет... или нет и самого вопроса. Факт наличия героев, кстати, тоже сомнителен. Попытка внедрить кафку в реальный мир, не нарушая целостности этого мира, удалась по полной. Конец света уже наступил.

Из техники:
Актёры играют как надо, не отвлекая на себя лишнего внимания. Стилизация конца шестидесятых безупречна (для не самого внимательного не американца не жившего в те годы) Режиссура уже становится привычной, но от этого нисколько не теряет. Музыка только смущала немного своей повторяемостью.
Но что всё-таки происходит?
, лично - 10/10

L'année dernière à Marienbad, 1961

На сегодняшний день фильм можно использовать в качестве введения в современное кино.
Здесь - его всё.
Надо смотреть ещё несколько раз, и только потом детализировать.
а пока
, лично - 9/10

Le joueur, 1958

В рамках программы по снижению концетрации бранных слов и выражений в повседневной речи предлагаю в этот раз обойтись без критики. Фильм хорош, но несколько неудачно попал на нелюбителя такого ... всего.
, лично - 5/10

Przypadek, 1981

Кесьлёвский видимо любит специально запутывать зрителя в самом начале картины, делая его много более фрагментированным и бессмысленным, мельча с монтажом и специально выбирая кадры повествовательно бессмысленные, будто подсказывая не обращать сильное внимание на сюжет. А на что у него тогда там обращать внимание? На полтора красивых кадра, политически-идеологические заигрывания, пластмассовый финал или нескольколинейность повествования?.. о последнем стоит поругаться отдельно. Приём этот в кинематографе (хочется сказать про неумелые руки... но кое-что мешает) лично для меня является признаком дурного вкуса, ленности и неразборчивости автора. Вы меня таки извините, но это уже восимисятпервый год, тогда этой фигнёй удивить можно было только наивных польских школьниц.
Ну нет, нет, конечно же у нас остаются символы и метания душевные главного героя, куда ж поляку (вот чёрт, национализм во втором подряд предложениии) без метаний? Друг наш поочерёдно вступает то в партию, то в антипартию, то в политически-нейтральные какашки, подчёркуто незапятнанные, как белые медицинские халаты, носимые им в той части. Диссидентская тема миграции и божественно судящий перст "тебе не выпустют, и тебе не выпустют, а тебе - может быть" слиты воедино, хотя, не факт, что второе подразумевалось. Скорее, нам опять хотели поведать о честности, правде и справедливости, ага. Привет.
, лично - 7/10

Берегись автомобиля, 1966

Советская классика как она есть. Разодранная на цитаты, живущая большей частью в воспоминаниях, и представляющая из себя не совсем то, что кажется поначалу. Социальную проблематику нам и намекают, и озвучивают открыто, здесь ничего сложного. Личностная оказывается чуть похитрее. Юрий Деточкин, такой милый, честный и добрый, оказывается ближе к финалу моральным уродом, играющим на человеческих чувствах. И дело уже не в детях, не в треснувщей справедливости, а в своего рода болезненном пристрастии. Забылся, бывает.
, лично - 9/10

How to Steal a Million, 1966

Очаровательная Одри Хёпберн и голубоглазый Питер О'Тул - что ещё может быть нужно фильму для успеха? Криминально-любовный сюжет и немного юмора, картины, скульптуры, наряды, украшения и автомобили. Словом, всё, что имеет отношение к роскоши и благополучию. Смотреть фильмы шестидесятых практически всегда интересно и увлекательно, полувековую проверку временем они уже прошли и не забылись.
, лично - 8/10

The Notebook, 2001

Близкий к каноничному пример "умерли-в-один-день" мелодрамы. Не по шедевральности близкий, а по стереотипности и неотступности от правил - классика, только мёртвая.
Ничего настоящего нет ни в сценарии, ни в актёрской игре, ни в стерильной режиссуре. Хотелось бы обругать за слезливость, но и слезу не вышибает, настолько всё неправдоподобно состроено перед камерой. Радуют глаз только милые улыбки да гусиное поле.
, лично - 5/10

Inside I'm Dancing, 2004

Не можешь ходить - есть инвалидная коляска, не можешь говорить - пусть говорит кто-то другой. Чего должно не быть чтобы кто-то другой принимал решение за тебя?
И если остаётся что-то приятное, что можешь делать, то его никто у тебя отимать не вправе, и именно им стоит заниматься, а не тем, что положено и правильно.
Закончиться может что угодно, но пока оно есть, лучше им пользоваться. Особенно если это жизнь
, лично - 9/10

Солярис, 1972

Складывалось у нас впечатление, при обсуждении с людьми заставшими выпуск "Соляриса" на экраны, будто бы Тарковский взялся за фантастику, расчитывая привлечь к себе внимание её популярностью. Эксперимент удался, "Солярис" Тарковского по сей день принимают за экранизацию "Соляриса" Лема, хотя ни для кого не является секретом негодование пана Станислава, обзывавшего фильм экранизацией "Преступления и наказания"
С другой стороны, имеются сообщения о том, что Тарковский сначала прочитал сильно цензурированную версию романа, лишённую основной идеи, и представляющую из себя средненькое фантастическое приключение в изящной литературной обёртке, навыдумывал в ней своих идей, а Лема слушать отказался.
Результатом всего явилась проповедь человеческой самозамкнутости, нерелигиозного христианства и нерефлексивной чувственности. А что стоит за этим безудержным путешествием в глубины своей психики? Отрицание окружающего мира как ценности, непризнанность науки и познания. Весь акцент смещён на личность, притом на одну, на свою личность, замкнутую, и совершенно не желающую участвовать в понимании окружающего. Личность, краеугольным камнем которой выступают память, совесть и нравственность. Сюда же добавляется Хари, своеобразное воплощение идеи "благородного дикаря" в космосе, сразу же понимающая суть человеческой сущности, и влёт различающая добро, зло и жестокость.
В фильмах Тарковского достаточно показательным является их полнейшая нефизиологичность, в лучшем своём объяснении являющейся оторванностью от "грубого" мира и незаинтересованностью автора животной обыденностью. Или всё-таки её следует считать признаком оторванности и, значит, полнейшего несоответствия жизни?
, лично - 10/10

(500) Days of Summer, 2009

Глазастая Зои Дешанель и инфантилизм во все поля.
Фильм является вполне реальным подтверждение тому, что мелодрама как жанр ещё не совсем умерла от переизбытка слащавости. О новизне речи никакой стоять не может, да и не нужно это, но свежесть - да, присутствует. Не складывается впечатление, будто это было видено вчера, или будто встречалось в виде упоминание в каком-нибудь другом произведении. Все режиссёрски шалости смотрятся приятно и органично, нисколько не отталкивая и не запутывая; фокусы с нелинейным повествованием "проходят на ура". Танцы, достойные индийского фильма, и даже мультипликация идут только на пользу.
Мальчик с девочкой играют по крайней мере правдоподобно, пусть и не демонстрируя всю глубину чувств, и не различая оттенки отношений, оставляя такие тонкости в качестве подразумеваемых сюжетом.
Доверие, уверенность, надёжность - вот ключевые слова, касающиеся положительного решения основной идеи, достаточно простой и жизненной.
Являются ли чувственность и сентиментальность противоположностью зрелой решительности? Ответ даётся более чем однозначный и нисколько не завуалированный.
лично - 9/10

Ocean's Thirteen, 2007

Парад звёзд, часть третья. Вернулись в Лас-Вегас, уменьшили численность дам, добавили Аль Пачино. А всё остальное ничуть не изменилось, всё та же самая жвачка. Кажется, я где-то один раз посмеялся, но уже забыл над чем.
, лично - 5/10

Ocean's Twelve, 2004

Актёров стало больше, внимание уделяется им ещё меньше, сюжет становится всё бессмысленнее. Декорации Лас-Вегаса сменились Европой, появились Венсан Кассель и Кэтрин Зета-Джонс, первый - поплясять в лучах лазеров (момент не для слабонервных, бессмысленность зашкаливает), вторая - всем поугрожать и привнести элемент мелодрамы, и на неё, по крайней мере, смотреть приятно. Вот ещё музыку более-менее неплохую выбрали. Всё. Нет, ещё пара режиссёрских "находок" и совершенно безумное участи Джулии Робертс, на это у меня сил с трудом хватило. Вот теперь всё.
, лично - 5/10

Ocean's Eleven, 2001

... будь особым, но как все, забавным, но не смешным. Ты должен нравиться, но забываться после того как уйдёшь.

Именно такой и был весь фильм: как все, забавный, забывающийся. Бандитов в фильме не было, воров тоже, да и вообще каких-либо преступников. Численность "главных" героев вполне обоснованно сократила время пребывания каждого из них перед камерой, потому блеснуть актёрской игрой не удалось никому, да большая часть и вовсе не запомнилась. Если бы не знакомые лица, так и вовсе говорить было бы не о чем.
, лично - 6/10

Ghost, 1990

Красивая, трогательная и глупая история о глупом Сэме (дежавю, господа), которого нечаянно убили, и он нечаянно стал привидением, и победил всех плохих парней, и вселился в тело Вупи Голдберг, и поцеловал на прощание свою жену, и всё-таки отправился на небеса. Дамы в восторге. Суэйзи играет удивлённое и удивлённо-разгневанное лицо, напоминая этим Хана Соло. Все остальные тоже не бог весть что из себя представляют, за исключением, пожалуй, Деми Мур, исполнившей самую драматичную роль. Хороша, сначала любит, потом страдает, плачет и демонстрирует грудь сквозь тонкую футболку по-настоящему проникновенно. Сразу веришь.
, лично - 5/10

I Am Sam, 2001

В первую очередь, фильм ценен наличием в нём Шона Пенна и Дакоты Фаннинг, совсем ещё маленькой. Они просто великолепно играют, я с радостью подскакивал на кресле и хлопал в ладоши от некоторых моментов, а потом повторял ещё несколько раз. Во-вторых, остросоциальным существованием слабоумного Сэма с подрастающей дочерью.
Сюжет поначалу закручивается, но, с вхождением в залы суда, совершенно сникает, и дальше продолжается в виде прямолинейной эмоциональной бомбардировки зрителей, чуть ли не полностью лишённой событий.
Финал - в том же духе, весь из себя мелодраматичный и радостный.
, лично - 9/10

Жестокий романс, 1984

Герой, враждебное ему окружение и конфликт, разрешающийся не в пользу героя - основные элементы любой трагедии. Жестокий романс - не исключение из правил. Пара купцов, один коварный Михалков и один омерзительный Мягков. Инвентаризация зла проведена. Тётушку, конечно, туда тоже можно добавить, как и прочую мелочь, но также можно этого и не делать. С другой стороны, как и полагается, одна-одинёшенька стоит Лариса Дмитриевна, девушка молодая, красивая, чувственная, с надлежащими манерами, но без денег. На этом-то всё и строится, загадки нет никакой, искать в сюжете нечего. А помимо него остаются только техника исполнения и идея. Первое можно опустить, всё равно фильм близок к классике отечественного кинематографа, а измерять длину линейки - не самое умное занятие. Идея была перенята из пьесы с некоторыми изменениями, характерными для времени и для Рязанова. Исчез вопрос большого и маленького человека, и появилось более детальное разглядывание героев, любование одними и вынужденный интерес к другим. Внешняя сторона - отношение окружающих к Ларисе Дмитриевне (и друг к другу, но, поскольку это уже никого не гнетёт, в поле зрения и не входит) как к вещи - осталась прежней, разница только в причинах: у Островского никто этого делать в принципе не может - не те люди, а у Рязанова - не желают любоваться никем другим кроме себя.
Вывод: не надо пользоваться человеком как вещью - не придётся его убивать.
, лично - 7/10

The Departed, 2006

Джек Николсон играет хорошо, вот только роли у него из фильма в фильм всё одни и те же - вздорные старые дядьки. Дэймон и ДиКаприо со своей работой справляются ничуть не хуже, но первый не производит впечатление особенно умного, а второй как-то неумело врёт, враз бы его раскусили. Есть ещё умело ругающийся трёхэтажным матом Уолберг, оказавшийся самым живучим, и улыбчивая Вера Фармига, которая хоть к концу фильма и помрачнела лицом, но таки успела до этого наулыбаться сразу с двумя красавцами.
Скорсезе в этот раз не прогадал с подачей - фильм смотрится без отрыва, и ничего раздражающего замечено не было. Забавно смотреть как режиссёр-итальянец заставляет в своём фильме ирландцев обругивать макаронников, и получается это неплохо, хотя уж совсем ирландии-ирландии у него, конечно, не получилось, даже волынки не помогли, но они по крайней мере были уместны, как и всё остальное музыкальное оформление. Если уж Мартина Скорсезе и есть за что ругать в его длинной кинематографической карьере, то точно не за выбор музыки к своим фильмам.
С сюжетом получилось сложнее всего. Он интересен, своеобразен, правда, не без глупости и налёта неправдоподобия, но в пределах терпимого. Друго дело в том, что это римейк, и судить о нём, не будучи знакомым с оригиналом, явно не следовало бы.
, лично - 10/10

Up in the Air, 2009

Виды с высоты самолётного полёта открываются просто бесподобные, это неоспоримо, но в фильме их было не настолько много чтобы вытянуть всё остальное.
Не уверен в том, что Клуни здесь вообще можно ругать, сама роль как-то не очень предрасполагает к проявлению актёрского таланта и прочего, так что оставим. Кроме него, кстати, актёров в фильме-то больше и нет. Остальное - массовка разного калибра, включая молоденькую дурочку и не совсем молодую циничную Алекс, которая ловко обвела расчувствовашегося героя Джорджа вокруг пальца.
В общем, попытка срубить интеллектуально-карьерный путь главного героя эмоциональной лабильностью дамского происхождения удалась не очень, никакого циничного праздника ума, никакого вулкана чувств и никакого их синтеза. Недостаточно сопливо для мелодрамы, недостаточно качественно для всего остального - полнейшая неудача.
Остросоциальная проблема увольнений выглядит резко притуплённой, не то из-за её американского происхождения, не то из-за изначально некачественной выделки. А других проблем в фильме и нет.
Ну, и в очередной раз вместо кино у ребят получился видеорассказ.
, лично - 5/10

Inside Man, 2006

Что-то новое? Конечно, маляры-неграбители!
Клайву пришлось совершать великий актёрский подвиг - круто выглядеть мордой в камеру, толкая очередную малопонятную мысль на фоне съезжающихся кирпичей. Ну, ещё и комбинезон с маской носить, это тоже. Детектив, исполняемый Вашингтоном, был несколько разнообразнее, да и времени ему дали побольше, и эффекты прокруче. Видимо, денег он тоже больше заработал. Второй простой чёрный парень имеет совершенно непроизносимое имя, потому особого упоминания не заслуживает, к тому же, он играет точно такую же роль - классного чёрного парня. Были ещё Дэфо и Фостер, он делал лицо глуповато-растерянное, она вообще никакого лица не делала, с таким именем оно ей не сильно-то и нужно.
А сам Спайк Ли, конечно, молодец хотя бы уже потому, что историю сделал своеобразной, а не откровенно скопированной с прошлой такой же. Ритма, само собой, нет абсолютно никакого, разрывы линейного повествования сделаны в совершенно произвольных местах, без понимания их высшего предназначения. Сделано так только лишь для того, чтобы было круто, по-модному. То же самое с музыкой, которую если пытаться связать с фильмом про ограбление банка, то первым подозреваемым станет сикх в футболке, внезапно по сюжету оказывающийся работником банка в футболке. Самый колоритный персонаж, надо сказать, ещё и играет его весьма неплохой ювелир.
Такого же рода достижение - упоминание Третьего Рейха. Для полного комплекта не хватило только инопланетян в розовом кадиллаке с леопардовой отделкой и людоедов-транссексуалов на мотоциклах. Хорошее кино.
, лично - 7/10

American Gangster, 2007

Раскручивать историю как реальную и подавать красивую выдумку - удачный ход, неплохо способствующий увеличению заработка (надо ведь откуда-то взять сорок миллионов для Дензела и двадцать для Рассела), только не совсем честный. Ребята хорошо играют, но только не до конца - к финальным сценам весь пафос куда-то делся, возвышенные речи произносятся с унылыми лица, совершенно не вызывающими доверия. Самое начало уж как-то совсем по-ридлискоттовски запутано и прерывисто, сразу и не поймёшь кто есть кто и чем он занят, что наводит ны мысли о несущественности этих вещей, мол, не в сюжете дело... а потом внезапно оказывается, что и в сюжете тоже, а под конец получается так, что вообще только в нём. Запутанность, кстати, нисколько не уменьшается, только становится менее заметной с снижением темпа её подачи. Атмосфера времени передаётся в большей части по автомобилям и технике, никакой особенной "чёрной" жизни нам не показывают, ничего гангстерского почти не видно, да и отличить бандита от полицейского будет немаленькой проблемой.
И такая половинчатость присутствует практически во всём, что в фильме есть.
, лично - 7/10

The Italian Job, 2003

Стараниями сценаристов ли, самого Нортона ли, но персонаж его получился классическим в своей непроработанности и поверхностности злодеем современного кассового боевика, претензий никаких. А вот к остальным, более положительным героям - есть. Точно таким же манером они изображаются не как живые люди, а как своеобразная человекофункция: глуховатый подрывник, симпатичный водила и строгая медвежатница.
Сюжет не блещет ненужными изысками, и очевидных нестыковок не видно.
Зрелищность - вот что заслуживат особого одобрения. Смотреть было на что: погони на катерах, на машинах, в том числе и под землёй, взрывы, имитация компьютерной деятельности и прочие развлечения присутствуют в нужном объёме и концентрации - отрываться некогда.
А вот хохлы опять не первого сорта, почему-то без сала.
Среднего уровня боевичок с криминалом, техникой и прочими приятными мелочами. Ничего сверхъестественного, всё в пределах ожиданий.
, лично - 7/10

Weeds, 5, 2009

Пятый сезон Weeds позабавил изобилием мексиканцев, политической деятельности, любвеобилия и существенно меньшим количеством травы, сконцетрированной к тому же чуть ли не в одних руках. Дети, политика, интриги, политика, мексиканцы, политика, дети, интриги, мексиканские дети... что там ещё? Убийства... и мексиканцы. Шон, повзрослев, приобрёл какой-то психопатичный вид, выглядит теперь на все сто. Дегенераты второго плана стали ещё более дегенеративны, чуть ли не на лице написан диагноз "Рак мозга". Нэнси по-прежнему хороша, но, зараза, халтурит иногда, раньше играла превосходнее. И мексиканцы... уже почти ненавижу их.
Удивило благоговение, с которым Энди говорил, что женится на докторе... нет, не Хаусе, какой-то Одри.
Да, реклама яблок такая реклама.
9/10

The Aviator, 2004

За четыре месяца, прошедших с просмотра, в памяти сохранились удивительная игра Кейт Бланшетт, правдоподобность обсессивных расстройств и самолёты. В сделанных ранее пометках также значится элегантность Кейт Бекинсейл, думаю, так это и было, она вообще мне очень нравится.
Хорошее кино.
И хороший ход времени.

, лично - 7/10

Mr. Nobody, 2009

Добавим квантовомеханической научности в наше творческое видение мира! - вот отличный лозунг, которым могли бы руководствоваться авторы.
И что получилось? То что нужно: рваный монтаж, нелинейное повествование, глубокомыслие идей. Ещё есть Джаред Лето, который неплохо играет, особенно когда надо сделать печальные глаза. Всё, кассу собрали, место в топе получили, с хорошими ребятами встали на один уровень. Недоразумения объясняются непонятливостью зрителя или фантастичностью произведения, что тоже очень удобно. Какие после этого могут быть вопросы? Только по сути. Оказывается, не всё равно налево идти или направо, потому что слева тебя ждёт блондинка, а справа - брюнетка, но сейчас не нужно задумываться о том, что это всего лишь фантазии. Об этом - после, когда придётся отматывать время назад и выбирать более удачный вариант развития событий. А пока забываешь об этой выдуманности можно и пострадать. Шизофрения такая: сейчас я герой, а через пару секунд - автор. Удобно, ничего не сказать, и даже квантовомеханично.
Ещё что-то интересное рассказывают про время, про энтропию и гравитацию, про дым из сигареты, но к чему это всё? Фантастика, видимо. Вот только не видно почему-то общества будущего (мужик с крашеной мордой и реалити-шоу за будущее не канают, извините) и противостояние последнего смертного бессмертному новому миру тоже где-то потерялось. Вот, вот что было бы если бы бекмамбетов был умнее.
Голубю - отлично за кубрик.
, лично - 8/10

The Thirteenth Floor, 1999

Одночастный спектакльс единственной идеей, пусть и не самой примитивной по меркам современного кинематографа, но с лёгкостью умещающейся в одном эпизоде Бергмана или на одной странице трактата индийской философии. Майя в компьютерных декорациях, деревянных актёрах и сюжете, на обложке которого красуется надпись "А убийца в этом фильме - шофёр"
... ещё и Him в саундтреке
, лично - 6/10

Shutter Island, 2010

Что лучше: жить монстром или умереть человеком?

Мрачная трагедия, которая, как кошмары Дэниелса, не отпускает во время просмотра и долго преследует после. Угрюмые пейзажи, пасмурная погода и суровая музыка добавляются к и без того не сильно жизнерадостному сюжету. Атмосфера дома скорби передана идеально, даже слишком (в наших всё совсем по-другому), и не в последнюю очередь благодаря актёрской игре. Исчезновения людей, убийства и прочее оказывается не настолько страшным как потеря себя в психическом заболевании, возврата из которого не будет.
Причитания о предсказуемости сюжета вводят в недоумение: конец жизни и предсказывать не надо, но середина её редко у кого не вызывает интерес.
А идея, если она и была, то ускользнула от меня, как реальный мир от несчастного маршала.
, лично - 10/10